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            任率英《百岁挂帅》赏析

            2019-03-12 09:37:50  |   来源:中国文化报   |   编辑:郑思雯   |   责编:郑思雯   |  

            任率英《百岁挂帅》赏析

              百岁挂帅(年画) 90×60厘米 1964年 任率英

              从宋代开始,“杨家将”这一题材便通过绘画、文学、戏剧等艺术形式广为流传,任率英的《百岁挂帅》就描绘了其中的女性形象。该画作一扫传统仕女画的弊病,为?#29575;?#26399;女性赋予了奋发进取、豪迈坚毅的精神品质。

              中华人民共和国成立之初,党和政府大力倡导新年画运动,提出要通过新年画?#20174;承率?#26399;新气象。任率英的这幅工笔?#23435;?#30011;便是在这一历史背景下创作的,因此,欣赏?#31859;?#21697;时既要关注作品中的人民性,也要关注画家的审美倾向以及与时代的关联。

              任率英出身贫苦,但凭其勤奋创作在工笔画领域取得了突出成就。他出生于1911年,是河北束鹿县人(今辛集市)。幼年师从当地画工学习绘画,已经显露出在工笔画方面的天赋。他喜爱描绘木版年画和戏装?#23435;錚?#20063;常常去描摹当地的?#26053;?#22721;画,也曾临摹任伯年、费晓楼等画家作品。1929年,任率英至香港中国肖像画学院函授班学习,后师从吴一舸、徐燕孙学习中国画。因此,从任率英师从的学术理路来看,既有民间美术的基础,也有对西洋美术的涉猎。而从其艺术生涯的整体创作看,任率英的艺术成就主要体现在连环画、年画和中国画三大方面。

              这幅创作于1964年的《百岁挂帅》是其艺术创作高峰期的代表作。画面中的佘太君立于台阶之上,手?#33267;?#26071;,从容镇定。七娘擂鼓助威,烘托出?#40575;?#33521;与其子少年英雄杨文广跃马?#20219;?#30340;紧张激?#31227;?#27675;。其他女将均全身披挂,俊美矫健,英姿飒爽,气宇轩昂。任率英通过传统历史?#23435;?#39064;材,表现了中华人民共和国成立初期人们积极进取、意气风发的时代精神。任率英在画面中对于环境和细节的描绘更显其哲思匠心,比如两匹马的动势描绘、马蹄扬起的?#23601;痢?#25970;鼓女子的双手持槌将要交替落下的动作和节奏,还有在旁边观看的女子之间语言、动态的交流。这些细节描绘营造了紧张的气氛,而画面四周?#36136;?#30456;对平静的观赏场面,在动与?#30149;?#32039;张与平静的对比中相辅相成。?#23435;?#20043;间的群分聚散、主次秩序等相互关系富有变化而又井然有序,在整体与细微之处体现了画家驾驭场面、刻画故事情节的高超能力。

              从艺术语言层面看,画面偏重于色彩和形式,具有装饰性,为当时民众所喜闻乐见。在任率英的工笔画中,线描与色彩的关系处理得十分和?#22330;?#20182;注重用线的轻重缓急、抑扬顿挫,既方圆流转,又稳重规整。线条自身具有美感和表现力,细致流畅、秀劲有力,洗练而又有精微的变化。该画设色典雅,重彩之中也有清澈澄净之美。在浓郁的装饰情调之中,富有强烈的表现力?#32479;?#20037;的感染力,具有雅俗共赏的特点。

              任率英不仅与民间文艺有着天然血缘关系,对劳苦大众也有很深的情感。这是从艺术批评和欣赏的角度认识《百岁挂帅》的关键。画中题材选取的是民间文艺的典范素材,画面浓郁的装饰性和热烈的情感也是民间文艺的重要特点。而画中表现的精神既体现了?#29575;?#20195;人民的普遍情感和理想,也体现了?#29575;?#20195;文艺工作者与人民之间的情感联系。

              《百岁挂帅》为年画作品,当时累计印数达400多万张,是新年画运动的代表作,顺应了时代的要求,体现了昂扬向上的时代风?#30149;#?#21355;艳)

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